Sitges dia 2: Home

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Home, también conocida como At the devil’s door, es la nueva película de Nicholas McCarthy, director que ya trajo hace dos ediciones en Sitges, la discutida El Pacto. Veamos cómo le ha ido en esta ocasión.

Todo comienza cuando Hannah (Ashley Rickards)  y su novio llegan a un acuerdo, con un extraño hombre que vive en una caravana en el desierto. El trato; que la chica venda su alma al demonio a cambio de 500$. La chica pasa la prueba a la que es sometida y el trato queda sellado. Tan solo un último paso, ir a un cruce de carretera y decir su nombre, para que cuando el demonio venga a por ella, sepa quién es. Este es el inicio de Home. Un inicio demoledor y que crea muchas expectativas.

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¿Las cumple? veámoslo.

La siguiente escena sitúa a la chica en su habitación. En ese momento tras unos instantes de ritmo y tensión bien llevados, la chica es atacada por una fuerza invisible. El diablo ha venido a cobrar su precio. Lo siguiente que vemos es un salto hacia adelante en el futuro. Aquí empiezan las incógnitas, vemos una mujer de mediana edad salir de su casa, presuponemos que es Hannah ya crecida, pero no, se trata de Leigh (Catalina Salvano) una vendedora de pisos. Su último encargo, vender la casa donde vivía Hannah. Una casa de la que sus propietarios tienen mucha prisa en desprenderse. De momento todo bien, ese flashforward un poco confuso, pero sigamos. Leigh va a visitar la casa y se encuentra en ella a una extraña chica envuelta en un chubasquero rojo. En uno de los encuentros de Leigh con la chica del chubasquero, algo sucede. A partir de ese punto de inflexión, entra en escena la hermana de Leigh, Vera (Naya Rivera), que aunque parecía que era una simple secundaria, es la verdadera elegida por el demonio para llevar a cabo su maquiavélico plan.

nicholas-mccarthy-home-naya-riveraEl problema de Home es que busca ser algo más que una buena película de terror y no consigue ni lo uno ni lo otro. Por un lado tenemos un baile de protagonistas principales cuyo rol cuesta ubicar, y en mi opinión, es metraje perdido. Luego, el ritmo es demasiado lento. No caigamos en equívocos, se nota que McCarthy sabe hacer uso de la tensión y crear como he dicho antes una buena atmosfera, pero no consigue el cometido de toda película de terror, asustar. La causa de que la cinta pierda nivel, es que en cierto momento se produce una desconexión del espectador con la trama. El ritmo lento y las lagunas de guion tienen sus consecuencias, y al espectador le empieza a dar un poco igual lo que está pasando, y cuando eso sucede, por muy bien utilices el suspense, estas perdido.
Los fenómenos sobrenaturales que se ciernen sobre los protagonistas, a partir de cierto instante, son demasiado evidentes, todos vemos lo que va a pasar y el director no intenta hacer nada para que no suceda.

atdd3El resto de la película son una serie de escenas, mal encadenadas una tras otra, unidas por sus respectivos flashbacks y flashforwards, pero mientras esto a veces acostumbra a funcionar, aquí el resultado es algo caótico y da como resultado una desconexión constante. En cierto momento el eje de la trama desaparece por arte de magia, puesto que las expectativas iniciales: La caravana, el trato con el diablo, el hombre que lo lleva a cabo, el misterioso novio de Hannah. Elementos y personajes que tenían filón, se dejan de lado. El director prefiere arriesgar y apuntar más alto, yendo hacia donde fracasan muchas películas. Las historias sobre el anticristo y su llegada. Nicholas McCarthy naufraga en la orilla. La idea es buena, pero la ejecución no está a la altura. Y el final te deja tan plano como la mayor parte de la película.

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Siendo lo más objetivo posible, diré que Home no es una mala película de terror, pero tampoco se puede decir de ella muchas cosas buenas, a parte de una atmosfera bien lograda y ciertos momentos de suspense, poco más. Home por otro lado, es un ejemplo de expectativas mal manejadas, lo que la convierte en una película del montón en un envoltorio más bonito de lo habitual. Lo más decepcionante de Home es que tenía pilares para aspirar a ser un destacable producto dentro del género, pero a Nicholas McCarthy le han quedado grandes los pantalones y le ha vuelto a salir el tiro por la culata. Esperemos que a la tercera vaya la vencida.

¡Hasta la vista! mañana más.

Sitges dia 2: The Midnight After

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“Un minibús nocturno con 17 personas a bordo cruza el túnel Lion Rock camino de Tai Po desde Kowloon. Al pasar el túnel descubren que el mundo ha cambiado y toda la gente ha desaparecido. En ese marco, ellos tienen que repensar sus identidades, sus relaciones y su futuro mientras son perseguidos por un extraño virus y un hombre enmascarado. ¿Podrán sobrevivir?”

Esta es la sinopsis de The Midnight After, la nueva película de Fruit Chan. ¿Parece Interesante no? Pues ahora os voy a explicar cómo se puede convertir una película que apunta maneras en un despropósito sin sentido.

De hecho, para ser justos, los momentos iniciales de la película son prometedores y crean buenas expectativas.  En mi opinión, diecisiete personas encerradas en un minibús, es un punto de partida que da juego para momentos de tensión y conflicto, mientras poco a poco, se van desmenuzando las incógnitas de la trama. Esas al menos, eran mis reflexiones desde la butaca. Iluso de mí.

str2_gx_6col_relaxmidnight_LEADA medida que van transcurriendo los minutos comienzas a ver cosas extrañas. Por un lado los actores se comportan de una manera demasiado histriónica. Me pareció raro porque no se adecuaba al tono de thriller que tenía en mente, pero no pasa nada, la tarea de un director es sorprender, y dices, bueno, ahora vendrá algo interesante. Entonces ves cómo se van abriendo cada vez más interrogantes, y tú esperas mientras siguen pasando los minutos (cada vez más lentos) alguna pista, pero nada.

A medida que avanza el metraje algunos de los diecisiete supervivientes, mueren de formas, a cada cual más extraña: Muertes por combustión espontánea, convertidos en polvo, paradas cardiacas. Pero no hay nada que explique cuál es el detonante de cada muerte. Puede que sea un virus, pero ¿Porque actúa diferente en cada persona? no hay explicación. En en el caso de que sea una cínica crítica a la sociedad u cualquier otra cosa,  tampoco tiene mucho sentido, porque no hay ninguna explicación coherente para cada muerte. A todo eso hay que sumarle las llamadas extrañas que reciben los protagonistas. Donde, cada vez que suena el teléfono, un chirrido agudo es lo que obtienen como respuesta. Spoiler El ruido está cifrado en código morse. De momento no es mala idea, le añade cierta tensión a la trama, pero, lo descifran, y ¿Cuál es el mensaje?  Una canción de Bob Dylan, y e aquí, uno de los momentos más delirantes de la cinta. El momento karaoke, con todos los protagonistas interpretando la susodicha canción, una especie de videoclip dentro de la película que te deja perplejo. Otro de los momentos sin sentido del film, es cuando uno de los protagonistas recibe la llamada de su novia, y esta le dice que lleva nada más y nada menos que seis años desaparecido ¿En serio? ¿Ahora paradojas temporales? a estas alturas no podía hacer otra cosa que reír Fin de spoiler. La comedia disparatada y surrealista se apodera de la trama, mezclada con los pedazos triturados que quedaban de ese thriller inicial. Llega entonces ese momento, donde  el espectador, se retuerce en la silla y se pregunta ¿Esto qué **** es?

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Lo que prometía ser un guion decente acaba convirtiéndose en un puzle sin pies ni cabezas. Vale, no hay que dar todas las respuestas, pero leche, es que no se explica nada. No sabemos porque de repente la gente ha desparecido, o si al contrario son ellos los que han desaparecido, no sabemos que es lo que pintan los tíos con la máscara de gas. No sabemos si es un virus, si es por la radiación de Fukushima, si es una metáfora de la muerte, de la pérdida de valores, si es una parodia del final de Perdidos. No sabemos nada.

the_midnight_after_4El director dispara hacia tantos lados, la película se mueve entre tal sinfín de posibilidades distintas, que lo único que consigue es engañar y confundir al espectador, que espera, ya no todas las respuestas, porque en cierto momento de la película pierdes toda esperanza de que haya algo de coherencia, pero como mínimo alguna pista sobre lo que ha pasado. Pero es que para nada, no finaliza ninguna de las tramas que se abren. Solo la frase del final de la película deja intuir lo que Fruit Chan ha querido explicar, pero que en realidad, seguramente, no lo sepa ni él.

Lo más curioso es que funciona mejor como comedia loca (sin ser buena tampoco) que como thriller, pero navega a un ritmo tan demencial entre esas dos aguas, que en ninguno de las dos casos le sale bien. El resultado hubiera sido distinto si la película estuviera orientada hacia una dirección concreta, pero Fruit Chan decidió que no, y que era mejor tomarnos el pelo. Por otro lado, es una pena lo desaprovechados que están dos auténticos iconos como Simon Yam y Lam Suet, que  parecen meras sombras de sí mismos y naufragan con estrepito junto con el resto del coro actoral, pero les eximo de culpa, porque ante tal guion poco se puede hacer.

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¿Algo positivo tiene la película? Pues sí, la fotografía es muy buena, esos paisajes de un Hong Kong desolado y desierto, donde los tonos oscuros se mezclan con los neones de colores vivos propios de la noche de Hong Kong, todo un acierto.

En fin, poco más puedo decir, The Midnight After, me ha superado. No la recomiendo. Solo si te la tomas como la  broma que es, te puede llegar a gustar.